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极罕见的，我们看到流动的性别在社会，生理和心理三重意义男女双向上从未有过的探索。毒枭变成圣母，再成为护子的“生父养母”，最终也断送于占有欲膨胀的自大中。欧迪亚极娴熟和璀璨地将爱意，野心，暴力，慈悲，和占有欲都集中在主人公的性向流动中，繁杂的议题串联在一个柔软鲜活的人类身上。很可惜的是，作为歌舞片，歌舞段落却是本片最大的弱点，多数时间沦为处理复杂情绪时逃避，顾左右而言他的策略。 |
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3.5 正如开头所点题，这是男性/女性气质在生理、社会、心理层面上的相互动态作用，以及暴力如何与之关联的思考。一個站在暴力顶端的男人抛下一切重新开始成为圣女，又在男性的丈夫身分被唤醒的雄性本能下激起了一个毁灭的漩涡，可是女人身体的她也已无力回天。一切都能消失，只有母职被传承了下来。非常喜欢对这一话题的呈现，但歌舞几乎是用来掩盖难以处理那些最drama最混乱的矛盾（可能也是最重要的情绪和转变）的遮羞布，因而在影像上有些过大于功。 |
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撇去悬浮歌舞，故事还挺适合TVB翻拍的！毒枭林保怡为自保找了女律师佘诗曼介绍去变性摇身成为慈善家邓萃雯，中途毒枭老婆胡定欣带着孩子杀回来，与邓萃雯新宠杨怡形成四人稳定关系！没想到胡定欣情夫陈豪加入打乱阵脚，陷入你争我夺孩子的戏码，最终毒枭夫妇死亡！为了再狗血点可以加入更多黑变白的故事线。 |
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与其浪费我两小时看你们那么难听的唱跳，不如让我去追《浪姐》和《歌手》 |
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让我想到吕克·贝松的“狗神”，顺直导演拍跨性别题材，总是带着奇情的眼光和缺乏基本的共情，因为不了解的永远不了解。华丽的歌舞形式反而锐化了剧情的狗血和荒诞，就像在看一段曝光过度的胶片。 |
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歌舞元素大乱炖非常混乱。改变了性别，开了NGO，以为将是都市轻松剧情，女性力量智斗黑社会，制止暴力犯罪，剧本我都想好了。结果竟然还是暴力对抗暴力，还配上要命的史诗感bgm，我呸。演得最好的竟然是割麦子？？？ |
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与很多糟糕的歌舞片一样，歌舞段落始终是非歌舞段落的赠品。如此充沛的故事本体（borrowed from 阿莫多瓦），用二倍速式的炫目丝滑模式推进，更显得歌舞部分如同卡顿可直接跳过。不过欧迪亚仍然向全世界证明了他有如同维伦纽瓦一样进军好莱坞拍摄大制作的实力，年龄不是问题。 |
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#Cannes2024-16 黑帮大佬想要变性所引发的血案，奇情狗血如墨西哥电视剧，虽然触及了一丁点儿性别议题，但是绝非本片想讨论的重点。不过胜在歌舞出彩，拉丁歌舞节奏激昂，气势十足，有些运镜甚至让人觉得偷师于抖音卡点。结局潦草，有种好东西都展示完了草草收尾之感。 |
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雅克·欧迪亚对犯罪枪战题材炉火纯青的技巧，与墨西哥黑帮、LGBTQ、唱跳歌舞完美邂逅，叙事节奏极尽丝滑。很多导演单单使用其中某一种元素，就可能处理得混乱不堪，而欧迪亚则将全部高度融合，无论从类型片还是作者导演角度都张力十足。影片对女性遭遇的探讨进入另一个维度，变性后所要面对的两性世界不平会更加严重。佐伊·索尔达纳西语英语唱跳火力全开，充满银幕魅力的女演员。 |
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融合多种类型元素的歌舞片，音乐唱腔都是激昂的、强节奏的，基本遵循当代歌舞片创作范式。夸张、惊悚的情节，再加上是部西语片，很容易想到阿莫多瓦。但演唱场面调度过于普通，像是一般的演唱会影像，从视听上几乎没有亮点可言。故事更是缺少内在的意涵和张力，它表面是激烈的，骨子里却很保守。2.5 |
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在投机和诚恳并存的驳杂中，成功缔造了一部光谱般的电影。《某种物质》《艾米莉亚·佩雷斯》《阿诺拉》某种程度上都很“短剧”。它们都不太在乎叙事的可信了，它们只为相信比喻和假定的人舞蹈。 |
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@Cannes2024 直到变性手术成功之前还挺喜欢的，编排很有看头，后面逐渐变成一个奇情故事，连歌舞也变得不好看。跨性别叙事并不能立住：他声称从小就想变成女人，后来我们发现不过是想整形成为另一个人，以此来甩开“前世”的债务。但最终让他决定揭开秘密的还是传统的family values。披着先进外皮的保守。 |
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歌舞段落太差了 |
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白女同事很喜欢，推荐我看了。我看完立刻打一个一星以示尊敬。 |
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1.5 / 完全好莱坞化的欧迪亚，一种凹造型走秀电影。几乎每段情节都像是去后台换一件时尚单品然后立马丢掉。人物的情绪极度单薄，除了一边狂喊口号一边拖沓流水账之外也几乎没有什么开放性。看的过程中实在是很难不去想象这个故事假如让阿莫多瓦之类的优秀作者来拍会有多么有趣。 |
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#戛纳主竞赛首映 炸裂！淋漓尽致！包含了trans、女性、感情、家庭、社会等主题，故事扎实，丝滑顺畅，毫不拖沓，音乐、舞蹈、镜头，喷涌而出的激情，既尽情释放又尽在掌控，饱满深切，张力十足。Selena Gomez饰演金发美丽性感成熟的黑老大女人，一扫《大楼里只有谋杀案》的疲态，状态全面恢复，无论歌舞还是文戏都特别的不Selena Gomez，变成有着一张让人禁不住想咬一口的可爱脸蛋的让人禁不住爱死的坏女人；Zoe的角色依然成熟冷静，同时让我们见识了她的另一面；Karla太有魅力，配得上全场雷动的鼓掌，把她感动哭得我都要哭了。三位女主演太棒！当然必须有好导演才能让演员有如此超越寻常的表现力。 |
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在现场看到爆哭。喜欢的理由仅仅是，非刻板地表现跨性别女性的生活，也高亮了顺女和跨女之间的联结。在这里，身份不再是标签，它超越的是所谓生理主义霸权之下的“生命经验”，她们之间存在的不是医生口中是否被制度承认的差异，而是父权社会下对女性身份共同的挑战。除此之外，性别过渡后的身体即使自由，但也充满负担——在隐秘中生存，杀死从前的自己。也许最终的残酷仍有"bury your gay"的嫌疑，但这般“戏剧性”是顺直人群从不敢直视的片段，可能酷儿在这般世界终不可能是“大团圆”吧。 |
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大年初一在家看了这部获去年戛纳女演员群奖、今年奥斯卡提名最多的法国、墨西哥影片，毒枭变女王，一部题材大胆、开放之作，女主演本人就是位跨性别者，已经获得了几个电影评奖的奖项，可谓看点十足。导演将戏剧与音乐歌唱结合得恰到好处，显示了其视听制作上的高技艺；只是在把握剧作人物、情节的可信度及主题开掘的方向上偏于流俗，影响了作品的价值。 |
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本来从戛纳前线传回四位女演员同时获最佳女主时，就对这部充满了期待。但从看到故事简介到出资源再看完全片之后，我人还是懵的，这故事这演法再怎么瞎胡闹，不至于四个一起给啊。剧本层面来讲，用好莱坞的叙事手法讲了个墨西哥大毒枭为满足自身的欲望，找了律师帮他完成变性并安置家人，可多年后当她后悔并希望和孩子团聚时，事情开始慢慢无法预料…虽然带上了点性别议题，但看得出来导演也不打算讲啥女权跨性别LGBTQ，本质上还是个墨西哥本土犯罪题材，而且每当故事出现狗血奇情段落，刻意再用歌舞表演来冲淡观众的抵触心理，这倒是个非常好的处理（虽然没一首歌是好听的）至于表演，饰演女主艾米莉亚佩雷斯的卡拉索菲亚要是单独提名拿最佳女主倒是能理解的，把那种男人变性后，虽然身体已经算女性，但心理深处隐藏着男性的父系威权表现的挺好的。 |
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77cannes#12
在戛纳前半程主竞赛电影中，观感奇佳，又不显得刻意做作。社会议题，歌好听，几场舞蹈编排的非常华丽，开场真的让人精神一振。剧作上略微太戏剧化，无伤大雅。几处歌舞与现实的衔接做的都很自然，干净。 |
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好疯啊我服了，但三个女演员中每个都甩赵涛几条街 |
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@NYFF62 精神创伤 前面一度看的想走 我从来没有形容过一部电影的剧情是💩 但它名副其实 台词写作更是sb Selena Gomez说出那句年度最雷的台词时我彻底破防了 歌舞段落又烂又难听 还有一出恐怖谷效应的变性医院阴间戏份 莫名其妙开始唱歌的医生无比awkward. Selena在床上的扭动也留下了深刻阴影 没有一个角色是前后一致的 所有人都在自相矛盾 毒枭摇身一变成了人间大善人天使下凡 变性了性取向也没变 Selena明明说了不想养孩子却还是要把他们带走 孩子们甚至称不上是个角色任由妈妈半夜带他们离家出走 Zoe演的无所不能的律师从头到尾都像个无头苍蝇(Continuity wow!) 充斥着对LGBTQ+无知又恶臭的意淫 一个法国班底找了一群美国演员来拍一部墨西哥电影 年度最烂 |
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这个文本应该不是人用脑子能想出来的那种吧？被豪掷千金的变性客户感动赴汤蹈火能去死的故事，trans女权身份认同社会议题什么都要沾一点，cringe af Cannes2024@Arcades |
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一星半。心狠手辣的大毒枭通过变性手术改头换面，甚至成为了社会公益事业的正义化身(一个圣母形象)，最后还必须以死亡作结来被祭奠，这是典型的男性救赎情节。一看就知道是只有顺直白人男导演才会写出的人物，虚假的性别差异叙事。再就是歌舞逻辑的问题，这片的核心吸引力真的是靠歌舞序列来支撑的吗？每一次的歌舞唱段都突兀的如走过场的小插曲一般，起势太凶太急，“以唱代说”又不能自发地形成叙事张力，最后只好草草收场（以及人物不断朝向摄影机的T台式走位挺蠢的）。或许欧迪亚未来确实能够在主流市场站住脚跟，但也急需解决如本片fairytale musical + 犯罪片在类型融合时(交集或并集)其显在的内部矛盾。 |
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2.5
当初《安妮特》你们都觉得歌曲难听，但这才是真的难听吧！而且视听调度也很乱很差。
整个故事极其诡异，拍摄手法也诡异无比。虽然在变性医生说出那番话的时候我就已经意识到这是整个电影的主题，但是过早地表达再加上后面莫名其妙的剧情和一泻千里的呈现都使得全部很无聊也很怪异。
跨性别议题本来应该很出彩，也是目前影视作品中十分缺乏的，但是在剧本和表达上实在不好，而且居然都不是重点，简直太浪费了。唯独讲述了欲望和占有在任何人的身体中都是一样的存在，以及从小到大刻在骨子里的肮脏父权的一面再怎么掩盖和掩饰都是还是会显现出来的。
披着先锋外壳骨子里却是异常保守。
傻脸能拿影后真的是沾光，不过最后那一幕还算挺高光的，对她有了点点改观。（严重怀疑影后想颁给Karla但是因为是跨女所以干脆给了所有女演员。 |
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烂穿地心的片子，竟然能拿下戛纳评审团奖和四联影后，还破纪录提名了13项奥斯卡奖，雅克·欧迪亚甚至提了最佳导演（而真正功力深厚的维伦纽瓦却再次无缘提名），简直不可思议！全片就是一大堆华而不实的狗血段子大拼盘，融进了各种明明能展开讨论却仅沦为浮光掠影的重要议题，但人物刻画犹如飘飞的废纸屑。歌舞片段呆板尴尬就算了，去掉歌舞段落后更是毫无有效叙事。不仅核心的性别问题处理得一团糟，还给墨西哥加上了更厚的刻板印象滤镜……太无语。（3.5/10） |
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难看至极 奥斯卡提名的水平竟然要到这种程度了 |
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剧本有点像AI硬写的，没有演员就不成立的一部电影。Zoe的唱跳充满张力，有种情绪上拳拳到肉的爽感；trans演员也演的楚楚动人，几首抒情唱段非常感人；Selena，可能起到一个造型上的作用 |
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This can't be real, right? OK, it's real. 我衷心希望奥斯卡把所有13项提名全颁给它，因为确实不是人类能拍出来的电影了，人类的电影奖项配不上它。2个小时前我都不知道我能更爱特朗普，感恩上帝特朗普赢了！ |
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没有丰满立体的人物，空有一层又一层的抓马。 |
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看得太累，雅克·欧迪亚确定自己有拍歌舞片的水平？歌舞没有任何精彩的排演，冗长无趣，明明可以一对一对话的地方，非要唱出来，有必要吗，好好说话行不行。故事、人物也是不行，都是蜻蜓点水，不走心，不动情。罚自己再去找一部雅克·德米的歌舞片洗洗眼睛。 |
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对西班牙语没有母语羞耻 都被这片 尤其是歌舞深深cringe到了 难以想象墨西哥人看的时候有多如坐针毡 😬 |
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*你蝶，退钱…需要赔偿我精神损失费的程度。画面巨丑，人也巨丑，男主对女性的理解就是穿胸罩化妆高跟靴，沙雕玩意儿所以男的永远也成不了女的。男主自己变性假死，欸就是不告诉自己老婆，还暴力跟老婆抢孩子。傻脸最后关头发现“她”原来是自己老公，一笑泯恩仇夺枪救夫，最后美美把老公送上黄泉路。还有那些舞那些歌，打光堪比十八线小县城商场促销秀，镜头也是丑啊，让快手精神小火来运镜也能拍出这样。 |
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77戛纳最佳女演员。把犯罪和歌舞揉到一起观感真是拧巴，导致该严肃紧张的时候不严肃紧张，该轻松活泼的时候不轻松活泼。玩一些花哨的东西，性别议题也没发挥出多少，还有色调看起来好奇怪。 |
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套歌舞片蹭最热的性别议题，成品却是奇情大师阿莫多瓦也会阅后即焚的程度。毒枭大佬成为慈善圣女，最应该探讨的跨性别后心理、动机行为的转变、父权与母性共存于一体的深层问题都被覆盖在接连不断的刻意编造的戏剧性波折之下，覆盖在和律师、新欢的女性互助的正确表达下，覆盖在高潮枪战中重伤临死前和妻子说我是你丈夫，妻子转而发疯导致车祸的一连串狗血场面里。 |
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30至42分钟短短12分钟之内至少出现了四次fade transition，足见这个处处奇情、充满着神展开的故事只能靠种种生硬的断裂来推动。疏于歌舞片视听调度的欧迪亚把歌舞段落也当成了这种断裂的一部分，他对类型的理解还停留在浅薄的“歌以咏志”阶段。直到最后影片彻底沦为《回家的诱惑》，双重身分的爱人、复仇的前任，真相大白后玉石俱焚。如此抓马的情节令最后的圣母颂显得十分吊诡，那些本值得分析的性别与身份话语被纷乱的情债遮蔽，究竟人们在纪念Emilia什么？怕是连欧迪亚自己也不太清楚吧。 |
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20 这几把电影花了两个小时完全颠覆了我对歌舞片的认知，让我见识到这种几把剧情居然真的是人类能写出来的👍🏻👍🏻👍🏻👍🏻 |
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Jacques Audiard並不是在講述一個或幾個女性的故事，而是在講述“女性”這一處境，真正的主角是被“女性”困住的每個人，被困在性別、身份、職場、婚姻、愛情等中的每個人。所以，就不難理解為什麼明明Selena Gomez演得差強人意、Adriana Paz戲份那麼少，還可以和 Zoe Saldana、Karla Sofía Gascón一起獲得戛納影后了，因為她們作為女性整體存在，和當年《回歸》六個女演員共獲戛納影后一樣。Jacques Audiard對於歌舞段落的駕馭還是有所欠缺，或者說他並沒有拋下傳統劇情片的手法，導致劇情與歌舞之間在拉扯，觀感最佳的第一幕恰恰也是劇情段落最少的一幕，其實第一幕是可以延展成一部獨立長片的，艾米莉亞·佩雷斯會更為一個更加抽象的存在。Karla Sofía Gascón的表演相當搶眼，大概率能成為首位提名奧斯卡影后的跨性別女性，如果得獎我也支持。 |
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+0.5 欧迪亚你个顺治男吃菌子了。？怪力乱神什么都敢往里面塞。母系社会电影，结局是（闯入母系社会的）男人毁灭了一切的平静与美好 嗯？Audiard：我一句西语都不懂/场景其实全在巴黎摄影棚。怪不得这么生硬！对墨西哥文化的理解为0也是一种不尊重。不过这电影真像危楼一样搭起来了，对女性的解读竟然是到位的，可惜思想很精彩落点很失败。rita和emilia在街头小摊的对话很动人，rita和emilia第一次互相露出笑容 敞开心扉与对方打趣，不再有不同性别间的戒备。以及我不反对trans拿奖（非常复杂的问题）把trans角色还给trans值得赞扬（本片有原著）不知为何感觉有种历经adventure结束后有点怀念 |
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恭喜戛纳影后傻脸呐！ |
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歌舞给3星。剧情给—1星。
男导演意淫中的女性生活与女性情感。
转换性别后，黑帮大佬变圣母？剧情好像在逗我，看到这里直接走人。
他犯下的罪孽一笔勾销是吗？他作为男人想要家庭有家庭，想要权利有权利，想要金钱有金钱。
得到一切，又毁灭无数人的一切后，他说他想变成女性？但她又反悔想要继续和孩子们一起生活？请问妈妈是什么？是道具吗？家用电器吗？过时了可以直接替换一台是吗？
对母职的侮辱。 |
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亚裔医生唱出来“penis to vagina”的时候，哈哈哈……天啊拜托！我真的非常讨厌完全将生理和认同剖成两个完全独立的二元体，然后拿来翻炒其他话题。跨性别不是一种工具。 |
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一整个大锅炖，将多种元素，毒枭、变性、歌舞、同性、改邪归正等不和谐地融于一炉，并还以过于狗血降智的情节力求博得观众感动，编剧水平简直不能再低。除去应和了当今人口失踪的国际热门话题外，（这种应和甚至也是以一种过于刻意生硬的方式），看不到任何有价值的东西，自然也看不到值得获奖，甚至值得一看的成分 |
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啊这。我觉得主要还是，这么奇情狗血戏剧搞了一大通，结果所有议题都不疼不痒浅尝辄止，甚至歌也没几首好听的，就很古怪。比较像照着阿莫多瓦的100字故事大纲拍出来的。 |
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把我的欧迪亚还给我！职业生涯最烂。说实话，我没有想过能看到比《男人最痛》汗《自制英雄》观感更差的老头电影。我爱老头，我爱他对暴力的痴迷与解构，我爱他真切地给予女性与少数群体发光的机会，作为一个长久以来的影迷，更爱他那些一把将我拉回粉丝状态的视听小伎俩。但如此糟糕的表演和平庸的歌舞调度，毫无银幕魅力的演员，实在不足以撑起老头的一片真心。现在的当务之急是给本年度戛纳jury prez挂个眼科。【至于剧作，作为老头铁粉也可以接受的吧，就当是有点cheesy版本的Sisters Brothers续集 |
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【5】“毒王女人梦”这五个字片名出现在片尾时发出了爆笑，但确确实实就是对本片剧情，思维，以及当下潮流性别的解释。歌舞片的段落好看到爆炸，特别是Zoe那段高光的独角舞台solo戏，足以锁定今年的奥斯卡最佳女配角。除此之外本片的意图，表达我认可但实在呈现过于蹩脚。在阿莫多瓦逐渐老去，温和探讨生命本何的日子里，欧迪亚捡起了20年前他不到五成功力的奇情叙事就能赢的满堂彩，实在是太不公平了。装就算了，看到结尾的游行更是确认了本片的讨巧性。怀念阿莫多瓦。 |
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抛开表现形式，剧作本身很平庸，社会议题大杂烩。有歌舞部分做串联，前半段还算说得过去，后半程剧情逐渐抓马，值得深挖的女律师完全沦为工具人，很多细节都经不起推敲。 |
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本来很期待，但这里面的人唱歌也太难听了！意识到是法国导演找美国演员拍纯西语片更加感到无语 |
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挺奇妙的一部片子，从简介就能知道这不是一个普世的故事，反而像是个都市奇谭。而剧组竟然真的找了一位跨性别者来演绎这个角色，也是挺神奇的。里面的歌舞都编排的很棒，跟情节很贴合，不是为了歌舞而歌舞。就是结尾结束的有点太抓马太仓促，给她安排的不能是另外一种人生吗？ |
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一股三大做题家的投机味儿太冲了。 |
