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河合优实太优秀了 举重若轻的笨蛋失足角色 眼神跟我认识的抽烟刺青小街溜子一模一样 |
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从《琦玉歌者》的时候就挺喜欢入江悠了，当时觉得他电影中的那种地下、独立的气质很灵动。他转型成所谓的“社会派”之后，感觉他在逐渐娴熟的同时，也丢失了他最初朴实但华彩的闪光点。这部的技术是过硬的，但我特别不认可这类设定。据说影片是从一则短报道，扩充发展现在的故事规模。没能搜索到那篇报道，不清楚原型，所以无法比较，但现在的设定特别成问题。坑害女主角的都是女性（母亲、外婆、邻居），她唯一能找到自我价值和生存意义的领域不是照护就是育儿（所谓的属于女性的工作），并且只能从年纪远大于她的中年男性（警察、记者、机构老板）那里得到庇护和安慰，这一系列表达实在是太刻板印象了。社会派男性导演什么时候才能停止一边拷问母亲，一边忽视消失的爹，一边借男性警察、记者之类的角色之口做一些假惺惺的忏悔和总结。 |
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我宣布2024为「河合優実の元年」。 |
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《消失的爹》。反复强调母亲对女儿的称呼显得非常刻意，母亲形象的塑造又这么刻板，完全回避了家庭职责上的女性困境…警察与记者最后的忏悔到底是拍给谁看，あん的悲剧或许也可以说是创作者对于现实的轻重倒置。 |
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在镜头切到她跳楼的事实展现之前，其实拍了房间内温暖阳光照射、窗帘随风微微飘动，那种闲适的午后一切都慢悠悠的。但是女主角死在这样一个安静美好的午后。那种冲击感更甚。说一个很语文书的话我想说乐景衬哀情。 |
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河合优实的时代来临！演员都没什么问题，但剧本有点遗憾，女主的主要痛苦的归因到单单有一位毒母就没有继续深入了，社会方面的影响也仅止于记者的报道导致刑警大叔的缺位就停住了。所以结尾记者的灵魂发问显得无力。 |
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河合优实真的会演 |
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还是拍得太标准了，没什么惊喜，甚至一开始我就隐隐感觉到有人会死，说不准是警察还是杏，结果……警察完全没有反省的意思，其实在他做出那样的事的那一刻，这个机构就已经死了，他还想赖给记者？真是好笑。确实希望看到大佛老师能演一些正常的角色的，但那种重复式的表达还是会让我多少出戏。也没有着力多少去深入到杏的内心，但总体靠事件也是把这些内心转变给推动了的，基本合格。妈妈有时会叫她妈妈这个点很好，其实妈妈是个很能发掘戏份的人，结果却只表现了她歇斯底里的部分（剧透预警：：：：：……………………那其实sha掉就好了嘛，干嘛要自己去si）而且丝毫没有试图去追溯警察的心理状态、社会逼迫杏这样的女生走到这一步的结构性问题，总之还是个放在简单人物关系层面的“小片”。 |
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前一个小时剧本很工整流畅，当你以为小杏在佛祖、吾郎、院长的帮助下，离开了原生家庭，开始陪护工作，重新开始读书学习，仿佛真的开始新生活的时候，剧情突然像绊了一下脚开始讲佛祖的事情了，后面就开始把握不住了，再加入疫情背景后就更显刻意了。至于吾郎的角色更像是整场戏游离在外的感觉，河合优实这小姑娘以后在霓虹电影界不得了。ps：早见明里你明明才95年的啊，是真的回不去阳光美少女了吗？能不能别再演人妻孕妇孩子妈了啊 |
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流水账式命题作文，一点点深挖的意愿也无，内容过于空洞导致转折生硬结尾刻意。佐藤二朗酒蒙子般的演技和他那低俗段子让本不富裕的文本雪上加霜。河合优实开片惊艳，后面也就是正常发挥。 |
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以疫情为例，入江悠似乎难以进入一种真实的时代故事中去，哪怕是作为背景符号的口罩多存在几个镜头呢？更不要提去捕捉杏子对于多变生活的那份几乎出于原始欲望的观察姿态与热烈和冷漠共存的宛如波纹般层层荡开的心境——与此相对的可以无需任何保留地夸奖河合优实，同时又在每个可以实现高效提炼的转折处毫不犹豫地滑向了「不真实」的坡谷。そもそも谁会真的想在结尾的时候去观赏两只猴子仿佛作秀的自我反思和男性忏悔啊？总是用上から目線做出的惺惺审视真的有任何社会价值吗？真正的悲剧性又源自何处呢？ |
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没有对比就没有伤害，未必比今年旬报前几名差 |
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3+，这是一个让人始终揪心又有所期望的故事，期望的不只是少女的命运，更是电影本身对故事对人物的期待和反思。影片前段讲拯救，后段讲阻碍。疫情是阻碍，大环境的影响。警察和记者因为事件也成了阻碍，甚至小孩的出现一点程度上也是……后段有些塞内容，散乱之外，连对核心的拷问也限于表面问题。 |
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不折不扣的社会派映画，聚焦于问题少女的更生与毁灭。河合演得很好，可惜剧本终究差口气，即使是最后的死亡也不够有力，以疫情为背景也稍显刻意。杏这个角色，感觉早几年可能会让二阶堂或者清原来演，然而随着今年两部主演电影的上映与过往作品的累积，也许正如旬报所说，“属于河合优实的时代，已经来临”。 |
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毁灭是写在开头的 没有惊喜的明线女主 暗线佛祖（佛祖真的是一个很优秀的演员！） 所谓黑白正恶互为表里 |
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每个关灯的镜头都令人悲伤。以前就住在赤羽，这个拍摄地选得真是妙，干净的街道，颓败的团地，繁华的一番街，看不到的绝望。 |
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在这里有谁能关心社会底层的问题吗 |
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真的是入江悠生涯新高了吧，不过这个故事的本身就很… |
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看过《杏运 あんのこと》，佐藤二朗演技的上限也就如此了 |
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一切停留在表面的希望好像毫无意义，应该把悲剧归咎给谁呢？是消失的父亲吗？是渴望回归娘胎的母亲吗？是腐败的公权机关？是渴求真实的大众？还是陡然到来的天灾呢？但バカバカし的人们随波逐流，把所有不负责任的他人之事都归在了自己身上，像是圣母把自己掏空了，下一个受害者接过了盘子，没有令人印象深刻的结尾，戛然而止地不像一个悲剧故事。河合真的好厉害，自救和失去希望都在不声不响之间表现了出来，河井青叶临近结尾才认出来。4.5归4。 |
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KTV里唱着蓝心的「情熱の薔薇」。 |
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近期看过最惨情的一部电影了。年纪大了是完全不敢看这种片子啦，太要命了。 |
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太难了，杏好不容易抓住了多多罗刑警这根稻草，从母亲的暴力下逃脱，找到份照顾老人的工作，记日记，来到阳光下生活，马上又被恶德刑警的事实冲击，好在隼人出现，唤起了她对于生活的爱，母亲阴魂不散，再一次击碎了她的希望，这是吸毒也填补不了的窟窿。 |
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为了河合优实来看的，日本人还真会写杯具故事，无解 |
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一点希望，一片绝望。 |
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不要二次走近那个深渊。前面温暖得暴哭，后面绝望得哭不出来。设定在日本真的意想不到，底层人群哪怕回归正常生活也充满艰辛，这么善良的孩子死因竟然还是大众的刻板印象。警察的角色是天使与魔鬼，在掌控他人命运后，有多少人可以walk away呢？ |
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特别好。河合太完美了，深深爱上。。。乏了，写不出太多溢美之词。。稻垣吾郎这个演技和人设像是塞钱进来的。。结尾好疲软，狗尾续貂。。 |
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这部+《纳米比亚的沙漠》，记住了河合优实。 |
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结合最近看的那本《原生家庭》，惨不忍睹。少女仅有的精神寄托被摧毁并走向自毁，“有毒”家庭的孩子还是太善良。看到一半发现大S去世了（电影里也有日本流感…）。日奥影后五部片子都补完了，社会题材占大头，各有含金量，光妹想杀出重围难度不小。 |
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河合从此会成为新生代演员最核心的支柱吧；尽管用了纪录形式的拍法（和河濑有些许相似），但为了将事件嵌套到戏剧结构中的行为本身让真实性消失殆尽，只剩表演支撑着仅剩的些灵性 |
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女主表現不錯呢。 |
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心痛，救赎是那么的遥不可及 |
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彼女は、きっと、あなたのそばにいた |
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旬报No.10。今年的社会派都看起来挺顺眼的，起码会认认真真地去讲一个故事。不过剧本前后割裂严重，同时高开低走，全靠河合动人的演技撑起来。和《我生活的两个世界》一样，都存在父职的缺位，这部更是压根没出现过。为人父母的资格是什么呢？这两部片对其都有过暧昧的姿态，但却都只作为背景的工具而没有真正指向其作进一步探讨。 |
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社会派的奋力一击。GORO桑到底是偶像出身，这把岁数了还没把演戏演明白。 |
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非常悲惨的故事，女主角出生于那样的家庭，必然会有这样的结果。她没有享受过人生，更没有童年。她过早地经历苦难，又在人生刚有点希望时，就连遭打击。对于她这样的人来说，希望此绝望更悲惨。而作为男主角的警察，也是一个有意思的人。这是一个道德边界感很模糊的人物，他有同情心，也有使命感，同时又从不按规则行事。他予女孩重燃人生的希望，最后却让她与这个世界决绝。 |
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河合优实表演挺扎心的 |
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1 真实事件改编--题材满分。河合优实满分（大大的未来可期！）。佐藤二朗剧情片转型转了一半，70分。2 但为什么平淡化剧情，为什么要放任手持镜头里除河合之外的漏洞演技，为什么要依赖演员而放弃剪辑和演出。结果就是影像完全不愤怒，杏（主人公あん）本身的堕落天使感也非常单薄。3 制作人木下直哉，估计是想复制《苦役列车》等的成功，但是狙いすぎてしまった。 |
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失序的原生家庭比毒品还可怕啊。6 |
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我是很喜欢河合優実啦，但是在这部电影里她没有破碎的感觉；似曾相识的情节 |
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日日是好日，人人无“好”人。 |
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比纳米比亚的沙漠好看。有些评论好像没意识到即使在日本疫情也改变了很多，女主原本有工作有收入有朋友，疫情以后都没了，好不容易抓住的光都灭了。想起当时电车上听到女高跟同学说全家都在宅，只能每天看父亲的脸色无处可逃，她的同学默默地听着一脸漠然。「她一定在你身边」。 |
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河合离是枝裕和剧组不远了 特别好 但这次佛祖演的好好啊 为什么忽然就把佛祖的故事线掐了 没有佛祖的对手戏 河合都暗淡了啊 | 河合获奖咯 |
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电影的动人来自于真实，取材事件的真实、人性的真实、与河合优实表演的真实。原生家庭天崩开局，在文化教育、个人性情、健康条件和社交能力都呈现出明显短板的情况下，那么一丁点儿的「好运」，还是无法填补命运之刃扎下的千疮百孔。苦难、私欲、奉献与道德瑕疵，这些人性里的偶然与复杂，不该被简单粗暴地贴上性别标签去解读。总是差一口气的入江悠，在这部作品中对镜头语言的诠释，与在剪辑层面的取舍，都远好于以往。 |
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“因毒品而自杀的人 几乎是不存在的呢，因为比起死亡 会更想去再次吸毒呢，她之所以会死，是因为迄今为止所积累的东西，她都将其毁坏了，是出于自责之念吧，她已经戒毒了。” |
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像是另一種更加苦情版的《無人知曉的夏日清晨》，掛著真人真事改編的招牌，看的出編導的野心，也看的出編導的創作思路為何，即便幾個轉折點就是這麼生硬的發生，但緊扣著女主角杏的心路歷程，還是能原諒劇作上的不完美，先希望後絕望，再一個希望再一個絕望，倒數第二個轉折安插進的顧娃，將不負責任的母親對女兒喊著母親這個身份寫實化，讓青少女當一回臨時母親，在顧娃中揮灑母愛、找到人生新方向，重獲新生體驗家的依偎感，然而短暫的幸福感又再次被原生家庭奪走，就這樣再次回到地獄中再也走不出來，河合優實在這部的演出確實比《沙漠直播中》順眼許多，至少在角色的心路歷程上它比《沙漠直播中》更能讓多數觀眾產生共鳴，那股破碎再破碎的希望產生的絕望，以至於最後的跳樓自縊，河合優實演的令人心碎無比，拿日本奧斯卡是可以的。 |
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很多孩子被家暴，虐待之后还是选择原谅父母并且一生责难自己，因为原生家庭就是一场诅咒，所有努力的终点都是那个地狱。 |
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绝对的现实，一环接一环。生活真的比电影还要“精彩”。circle process之后的瑜伽安排很有意思，身心的对接更好的继续面对残酷么？ |
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也许我还是更吃社会派吗。河合优实好像一只在工整乃至陈旧的叙事和演绎中冲撞的小鹿。和《由宇子的天平》相仿的观感。碎掉的倔强的轻信的贪恋的。母亲的形象有些太可恶也太扁平了，或许她也有不那么歇斯底里的一面吗，哪怕是技巧性的收敛？警察说没有戒毒者会选择死亡，因为毒品的诱惑更大，而她戒毒成功了，所以才会自责，是自责让她万念俱灰。 |
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在杏的脸上曾经出现过特别特别美的光。电影用了非常多得光影，前期得黑色，中期得明亮，收尾又变黑，看着都心疼，但家庭的压迫让她无能为力，以毒品逃避，但又愧对自己曾经的努力。独自一人，无人依靠，实在太难了。 |
