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连朗自己都不待见此片。除了羸弱的反转、烦人的独白以及过多的头绪（儿子姨妈秘书），恐怕选角也存在明显问题。琼贝内特倒是朗在美国时期最爱的女演员之一，可前提是她要演蛇蝎美女而非拯救天使；至于雷德格瑞夫则是面相气质偏儒雅温润，很难表现出病态裂变感……但至少片中一句台词精准概括了弗里茨朗电影美学的场域空间理念，“一处场所的修造方式决定了它里面发生什么。”……https://www.douban.com/people/hitchitsch/status/3719921755/ |
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真相囧了点，其他都很好 |
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《蝴蝶梦》+“蓝胡子”拼凑的二流故事，连女主角的内心独白都是模仿《蝴蝶梦》、精神分析在片中只是个噱头，情节太难以置信。男主角自我剖析和结尾两场戏都十分做作。 |
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在《蝴蝶梦》《深闺疑云》《美人计》后的失败跟风作，剧本太荒唐了。 |
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各种故弄玄虚，剧本其实麻麻。结尾我个人接受无能。 |
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8.6；飛翔的兇鳥 |
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剧本对蝴蝶梦和深闺疑云糊涂地效仿，自说自话的精神分析特别好笑。导演超了工期和预算，票房最后也flop，但又是值得一看的，谋杀屋的愉悦、琼夜游寻求真相的段落，雷电下的明暗光影尚有朗的特质。主演形象气质迷人，Michael Redgrave瘦削阴郁，琼极尽美艳，但让她只是演忧心忡忡甚至为爱奉献的新婚妻子，实在没劲 |
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6.6，依旧全员神经病。以及，迈克尔·雷德格瑞夫一看就是gay辣！ |
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看过一半，标注是为了不看，向看蝴蝶梦、乱世佳人、或者其他.... |
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Rebecca+Spellbound |
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高度理论化、精神分析的套用、翻拍片的表象都被弗里茨·朗转化为其唯一的方法，即一种高度严谨的空间调度，因此这出“蝴蝶梦”的重演的矛盾反而是它绝对的坦诚，并且令人物互相处理自身和他人的空间关系，展示一切空间中的虚构和真实，如同在一场最完美的棋局中（本片又像是琼·贝内特 1v5，朗与希区柯克1v1的四维车轮战），高度精确的出子令没有一方能够暴露出足够的弱点，因而它必然走向和棋的残局，在棋子一步步被换下后，只留下一个空荡荡的棋盘上全部的，赤裸的，神秘的情感。朗永远的悲观主义：我们没有别处能走。 |
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pop-Freudian范例。 |
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因为结局 给5星 |
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前九十分钟是对雅克特纳40年代作品的臻善。最后黑色九分钟将含义框实（像不像《马布斯博士的遗嘱》），全部多余。 |
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对我来说就是蝴蝶梦+蓝胡子+爱德华大夫，故事不新颖，还是重在表达手法，惊悚的位真是渲染的很好 |
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拙劣且俗套了 |
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这算弗里茨朗YY的弗洛伊德吧哈哈哈哈，整体过于《蝴蝶梦》，但观赏性也还不错 |
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http://awgnxn2qaa.l18.yunpan.cn/lk/QzMXMyn8LjDXc |
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fascinating story (very Hitchcock), stunning cinematography， suspense-building. motifs: door, key, candle, psychoanalysis. mother-son, wife-husband relationship，self-trial. encounter(target of murder, thrill of murder) |
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音乐渲染气氛很到位，很有代入感。 |
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朗想拍他自己的蝴蝶梦，但成品不是很成功，剧本浮于表面，有些比较有意思的情节比如谋杀房间，但也没利用好，光影还不错。 |
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《蝴蝶梦》+《惊魂记》，弗里茨朗的表现主义打光是亮点... |
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对希区柯克的《Rebecca 》和弗洛伊德精神分析的引用。但弗里茨·朗坦言好像并没看过精神分析。ニューロティック映画。 |
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感觉像《蝴蝶梦》和《深闺疑云》的结合，小时候有心理创伤的男主角，迷恋男主的女秘书，疑心很重的女主角，这简直是一窝怪胎。前妻是否被谋杀没有揭示，结局很和谐。光影运用比希区柯克更加黑暗，更符合noir的规则。 |
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8.4/10 |
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可怜滴娃 |
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以精神分析为主题的故事，但没有拍出惊悚悬疑的效果，前半段的铺垫和女主内心独白异常琐碎缓慢，加入了很多没什么意义的角色，后面高潮段落又显仓促潦草，而且还是个模棱两可的结尾，来到好莱坞的弗里茨·朗真的让人有些失望。PS：男主角迈克尔·雷德格瑞夫在1945年的恐怖片《死亡之夜》扮演过精分角色，表现更加出色，雷德格瑞夫家族是英国大名鼎鼎的演艺世家，英国新浪潮导演托尼·理查德森和演员连姆·尼森都是他们家的女婿。 |
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《蝴蝶梦》2.0，尾段较拙劣。开头琼·贝内特的旁白味道很对，在她第一次起疑时，音乐的节奏和她低语的节奏是一致的，“如影随形”，就像影子与她的双人舞。 |
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《蝴蝶梦》+《深闺疑云》+《爱德华大夫》，影像方面太noir了，照例片里全是几个生活在一个让人感到困顿的世界中的角色 |
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裸片看的稀里糊涂的但还是看明白了。开门那紧张死啦。 |
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弗朗茨朗版蝴蝶梦 |
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超出预期，于我而言是迷人的，尽管剧本拼凑痕迹重，但直到女主打开门为止的神秘气氛都营造得很棒，朗的光影一向讲究，影像魅力拉满，而缺陷和模仿的蝴蝶梦几乎一致，丽贝卡的形象揭开/给出具体直白的童年创伤解释就泄气了，女主对男主的救赎也不太有说服力，这就涉及到神秘主义与精神分析的矛盾，精神分析追求理性逻辑，那恰恰是神秘主义所拒绝的， 其实全片最有趣的是男主喜欢收集发生过谋杀案的房间的爱好，不同的房间能对屋子里发生的事情产生不同的影响。琼·贝内特的造型好美。 |
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又一部早期的弗洛伊德式电影，惊悚效果甚佳。★★★☆ |
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配乐好满 最后居然大团圆了？？？ |
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弗里茨•朗版的《惊魂记》，带有表现主义色彩的黑色电影，结局居然还很光明，佩服！ |
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剧本很一般，但是光影、构图和配乐非常赞！整部电影的氛围营造很出色~感谢@木灵酱 的辛苦翻译！ |
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影片大概分为三个要素，童年阴影的治愈，精神分析的引用，弗里茨朗出色的打光与氛围。前期铺垫比较成功，中期就开始拉胯，结尾创伤治愈更是离谱扯淡，不能称之为反转，删掉更好。片中关于精神世界的呈现与分析，不如把女主角迷失进去，好莱坞的弗里茨朗接受了美国美好光明的教育。 |
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Psychoanalysis noir |
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不少调度依旧出彩？ |
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朗导的蝴蝶梦 |
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朗在此将建筑的幽灵学转化为精神分析的迷宫。西莉亚参与并重构这一空间，用自身的在场填补那个被锁定的第七号房间。表现主义的光影不再仅仅是外在的威胁，而是内在于主体精神的监狱栅栏，每一次空间的深入都伴随着对男性主体性危机的勘探，在巴洛克式的阶梯与走廊中追寻着那被压抑的童年事件。
影片却以近乎说教的方式，将黑色电影的宿命论置换为弗洛伊德式的治愈神话，从而完成了对类型的反向建构。西莉亚成为救赎的镜像，以修复破碎的“男性气概”，迫使其直面那场弑母的欲望。朗在此似乎达成了妥协，让心理学的解释终结了哥特式的暧昧，那扇门后的秘密不再通向不可言说的恐怖，而是导向可理解和治愈的病理学样本，将一个潜在的故事锚定为关于中产阶级家庭危机得以化解的心理情节剧。 |
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某种土味版《蝴蝶梦》，我觉得可以称得上是弗里兹朗生平最差，用当时最为流行的心理悬疑剧情混上某些弗洛伊德的理论构成的不伦不类的黑色电影，人物的表演都是一惊一乍，尤其是男主内心自我独白中两个意识体相互辩论和结尾男主在女主面前自我坦白时都做作无比 |
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过去悬疑知道有希区柯克，如今还知道了朗… |
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折腾半天大团圆结局啊囧 |
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#通俗弗洛伊德#后三分之一很不错，当时时髦的精神分析在后世看来未免流俗。确实是像蝴蝶梦，但内核还是不一样。3.5 |
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女主好美 |
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很神奇，虽然我还是被通俗弗洛伊德雷到，但是朗的手法太厉害了，就像他喜欢用下棋来训练自己的调度思维，本片的人物都在相互博弈，棋手变成了棋子，棋子有个体意志，有完整的反应机制，而摄影机的摇曳是为了画出一条棋线，画出那只在“皇后”与“车”之间端详的手。同时，一切符号都最被最直接地给出，除了让它们连接棋局，别无其他。 |
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朗版《蝴蝶梦》。朗的笔触当然很多：男主的不可克制的杀人冲动让人想起《M就是凶手》，而男主家中那个充满死亡气息的阴暗走廊的布置更是标准的表现主义布景。但精神分析用得实在太过火，非常做作；一众次要人物显得有些杂乱。女主的隐忍实在太伟大：始终责怪自己，发现男主那么多神经病的地方依然决定留下来跟他过，最后知道他要来杀自己后竟然原地等他来。然后男主的杀人冲动就这么在女主的真爱之下融化了，从此两人过上了幸福的生活……就，完全不可信。（但怎么说呢，也不比希区柯克片子里女主更傻就是了，至少给人感觉是自主作出的隐忍选择……） |
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赶紧把Lang拉黑不然电影都不想看了。 |
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收集房间这个说法很有意思。情节像Rebecca；布景让我想起 Craig's Wife。 |
