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1、一板一眼的古典派；2、镜头设计很有意思、很有想法；3、月丘梦路的表情无可挑剔；4、中平康把月丘梦路拍得真美。 |
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欲感十足。57年就有爱的旅馆，另外感觉在日本婚内出轨好难。 |
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被三岛本人骂“愚蠢的改编”我快笑死了…… |
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Yukio Mishima - Bitoku No Yoromeki |
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究竟想怎样的生活 自己都想不明白 有闲有钱造就了饱暖思淫欲 导演刻画到位 演员表演到位 |
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看之前：倒要看看有多蠢。看之后：。三国连太郎吃饭很香，演员自己设计的动作逻辑很明显是超出剧本的，剧本just场景平铺。。 |
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对于人物内心情绪的表达还算细腻，虽然有些也是用旁白来推进的，没看过原著，电影看起来感觉还是OK的，导演镜头也尽力去展现内心欲念和道德之间的撕扯挣扎了。P.S.已经看过他参演的三部片子，越来越觉得叶山良二像俊美版长了头发的陈佩斯~ |
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暗流涌动，波涛汹涌，精神出轨拍得这么优美。最终理智战胜情感和冲动，节子相当了不起。她同学的遭遇和她形成一种对比。婚姻好好经营，实在过不下去就离婚，不要搞出轨那一套。豆瓣条目怎么从“动摇”变成“蹒跚”了。01:36:13，mkv，4.16GB。豆瓣无评分，第28人评分 |
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找不到阿部宽的那版于是看看这个👀 |
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前面让人想到成濑巳喜男的电影，端庄但郁结心中的女人，动摇、挣扎、希望的幻灭，又用较多旁白中和了日本传统室内摄影的框架感，让故事不那么沉闷苦情。然而整体来看显得余味不足，成濑巳喜男的电影总有一个额外的落脚点，如《情迷意乱》里新经济的冲击，本片则过于“专注”了——在与志子死后尤为明显，感情上的克制不再维持，而现实主义又无法承担那么浓重的情意和痛苦，哀而不伤的感觉消失了，电影最后被限制在婚姻、家庭、爱情等具体的元素中，无法上升到女性主义的高度，我觉得这是原著的问题。 |
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最近十天没看电影了。改编自三岛小说，可能并未参与改编，他本人也骂评：没见过这么愚蠢的电影……新藤兼人编剧的锅，黛敏郎的配乐也并没有为此片增色。作为导演的中平康已尽力，从片头三镜像同框镜头已暗示着女主看似波澜不惊的外表下内心已在道德的约束中分裂，最终只能记于日记中，在旋转叠加的时空转换镜头中回忆。心理的刻画，叙事的割裂，主题的升华，不如吉田喜重。 |
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女主也太喜欢男人了吧，真不理解，离了男人的女人，就像鱼离开自行车😄希望姐姐自己站起来 |
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三国已看第84部 |
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三岛说得对.jpg |
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从家庭合影到“自由日记”，“误读”三岛，逆写增村保造，昭和挽歌（忏悔录）的主旋律（伦理教育），疯狂果实的另一面，太阳族的月光曲，港片教父镜头下的教母写真集，爱是爱消失的时刻，符号帝国的底色，恋人絮语 |
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？是不是想太多了，我喜歡成瀨電影裡的轧姘頭。本片選角怎麼說呢也怪怪的，三國這樣的演員去演這麼簡單的老公真是大材小用。 |
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表现家庭主妇的无助和孤独生活，在丈夫的面前已经失去魅力，只好寻求他人安慰，不伦之恋的约会旅行，都是一次新的心动，她爱上了年轻又魅力的男人，可是考虑再三家里的丈夫孩子，让她在道德底线徘徊，敏感脆弱的同时又寂寞寒心，一个女人到底如何去选择。中平康最喜欢这种题材，一个女人在道德面前的矛盾，海边散步的接吻很暖但也是稍纵即逝。 |
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看之前：让我来看看到底有多愚蠢。看之后：これ以上の愚劣な映画といふものは、ちよつと考へられない。三国的角色，出现的所有场合不是在吃饭，就是在睡觉，就是在神游。 |
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没有想象中那么差 |
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在月丘梦路庸俗的道德摇摆之间，三岛由纪夫的悲绝气息，被新藤兼人和中平康以文学化的名义消弭大半。人性的恍惚，透过婚外恋的表层逻辑，显现出些许动人的光晕。 |
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对观众而言，观影的过程就很平，因为所有的情绪都可以意料到。 |
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像是女性私人化的日记，散碎不成故事。不道德的出轨也可能导致疯狂可怕的结果，那位与志子死得可悲。 |
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已婚妇女出轨坎坷之路 |
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什么毛病，美德的动摇就美德的动摇，原著有约定俗成的题目翻译，片名非要改个词让人搜不到？吃饱了撑的？书是很久之前看的了本来也不是特别喜欢，电影化结构乱七八糟的，也跟原著的风格不怎么契合，没啥看头。三国在这部属实有些搞笑。 |
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医院的窗外是电车铁轨，现实中可能吗？病人不需要安静的休息吗！ |
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剧情变动好大...取其糟粕弃其精华了属于是 |
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没看明白，那个被打掉的孩子到底是谁的啊？？？ |
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看过留痕 |
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没拍出来原著那个味 |
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闲居无聊的中年妇女，偶遇初恋后的心灵波动。正因为外部因素包括经济原因，战争或者其他社会动荡都没有，甚至丈夫也装聋作哑；所以完全是主人公内心的挣扎，因此细腻纠缠。三国戏不多，不过很有意思 |
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女人的婚内出轨 在道德边缘的徘徊
编剧竟然是三岛和新藤兼人… 有点意外又可惜 |
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好奇愚蠢想看原作又觉得没必要 |
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