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只是被两个固执的小孩子气得不得了，他们两个来表现中国传统家庭里女性不得已的牺牲。可张爱玲要那样写，我们看戏的也没有办法。倒是感情戏进展很快，三两场就到了谈婚论嫁的地步。 |
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ucca观看，张爱玲编剧，又见王莱 |
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王萊明明那末美，氣質那末讚，為什末總是演老媽型配角？不開心。 |
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用好莱坞的叙事框架讲中国家庭伦理的故事，蛮有趣的，好看 |
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H014 |
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螃蟹咬人，后妈洗白 |
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面对家庭裂解、重组的忧虑有点像小津安二郎，但小津安二郎的电影里不会有通过那场雨夜寻孤从而达成谅解确认身份的和解。再重溯矛盾的起源，不过只是目睹了邻居后母虐待孩子的景象。 |
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尤敏电影 |
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张爱玲影剧展at UCCA。影展最后一部，也是张爱玲嫁给赖雅之后的作品，风格明显转向，哀乐中年主题、暧昧的家庭伦理态度和张氏纠结替代了此前几部的中产阶级两性喜剧调侃，张对于父亲、后母的态度隐约投射在大女儿身上，但如黄老师所讲，张仍认为电影是大众的艺术，终以融合的团圆结局。三星半。 |
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张爱玲用银幕教给人“什么是爱”，她的女性笔触让这个平常的家庭故事燦然生辉、美丽动人。哥弟俩的桥段像极了小时候我和弟弟，那种在被遗落时的无助无力、惺惺相惜，泪了个目。 |
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梗完全不行.王萊尤敏極美 |
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#电影课导修作业#话说这电影里面女主角竟然从柜子里拿出来一个PAN AM的袋子，太潮太阔了。 |
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现在看是群星璀璨，编剧张爱玲音乐服部良一制片宋淇导演王天林，雷震王莱王引气质好到不像话。尤敏极可爱。片子会让人想起《晚春》却又不同，剧情虽然温馨，但是个人以为是对于女性在家庭中承担责任与地位的反思，唯一没有出场的孩子母亲却是最重要的，因为她的无奈缺席，整个家庭全乱套了。父亲女儿纷纷要牺牲自己的幸福来成全一双小儿女，如果母亲好端端的，那么一切就都是她承担了。而王莱尤敏的角色也是如此，当然片中父亲也是很给力的了。 |
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更像左派港片【UCCA】 |
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尤敏讲台词真是可爱，王莱将女性的内敛温柔发挥到极致，邓小宇拖着小宙，一口一个“zeizei”，开头的公车骚扰似在《小团圆》中有柯灵的案底可循。最关键的是，想起当年中考将至不复习，狂读张氏剧本的日子。 |
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换个角度看，事情好不一样 |
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为了家庭的牺牲与迁就 |
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张爱玲编剧的电影很符合我最初对电影的映像和判断。就是张爱玲认为的大众的艺术观那种。 |
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弟弟们搅黄爸爸的约会被吼回家，发现被逼发誓终身不嫁的姐姐的老相好来抢亲了，气得要死大喊不要脸，我笑死。爸爸看隔壁小女孩受后母虐待（家暴）说：我们真看不过去老想搬家。so邻居后母挑拨你家小孩棒打鸳鸯也算是报应。小孩子还更义气些。两位优秀的女性因人生阶段不同（王莱是尤敏的未来这个对照犀利），在争夺女主人地位/父亲的注意上，被迫分配了独立阵营。女儿代去世的母亲管家不能求学，求职艰难，而同班的男同学并无此忧，貌似契合完美的性别分工隐含着源头上的差异。两位女性都很优秀，男性较弱，父亲拿报纸隔离女儿的沟通，男友一听到有钱假想敌，对弟弟们的态度立刻变了，和后母问题一样，感情投入和血亲绑定，非是成年人对未成年人承担社会责任。王莱好高，女篮裁判，但还要哭着跑开，她雨中误认乞儿摸脸好细节 |
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太搞了~严重支持！ |
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8 |
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尤敏美！林青霞假如能參考下王萊的表演那該多好？？！！就連鄧小宇小時候都有點小美。 |
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心理活动的笔墨略弱，使得张爱玲的细致之处被矛盾太过清晰的情节掩去了一部分，反而不如之前的作品现代。但王天林也有王天林的好处。 |
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子女结婚需要父母同意、父母结婚需要子女同意，不承认个人意志的文化。 |
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☆：4-
王天林在电懋的创作大概是“遇强则强”型的，有了好剧本便能拍出好作品，加上张爱玲的剧本扎实，这部其实真算得上电懋出品里的优良之作了。不过完全不同于《哀乐中年》探讨何为幸福时处理的复杂议题，这部以女儿视角结构的影片，支撑其运作的应当是女性角色的牺牲精神——在此基础上建立的家庭秩序，似乎也暗合了彼时某种还在萌芽期的社会心态。 |
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So cute! |
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这部的普通话说得好港，虽然出自张爱，剧情路数像极了成濑已喜男啊。 |
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是不是从这里开始我就特别嗑小受和尤敏啊 |
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那两个弟弟也真是，写出“七八岁狗都嫌”的精髓。 |
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张爱玲剧本中情节较弱的一部，但感情十分真挚。 |
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家庭喜剧片。故事比较平，戏剧冲突不够，但是笑点很多。张爱玲的编剧电影和她的小说一样，透着生活的理想化和那股小资情调，很多地方太刻意。不过她又不是专业编剧，也不能苛求。 |
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一直很可愛且有格調的，但結尾從景方、景誠失蹤起突然轉成正劇，且氣氛異常陰森，實在攪擾觀眾情緒。 |
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W8 從來都不懂愛張愛玲，也從來都不愛。 |
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女性在感情里的隐忍和奉献，也是张爱玲的底色，男性只需要接受好意和尝试理解。制造误会和矛盾，最终一场意外解决，终至大团圆。 |
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这部王天林导演、张爱玲编剧的作品算不得差，只是与小津的《晚春》一比，三星已是极限，同样的女儿待嫁、鳏父续弦，本片中的矛盾发生得过于想当然，又解决得太过戏剧化，观来有浅薄混乱之感，足见两拨主创人生观与艺术观之天差地别。 |
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皆大欢喜 |
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3.5，这种剧本也只有女性才能写的出吧，都在诟病张爱玲的编剧，其实大可不必。 |
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有点闷 |
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遥怜小儿女，近之则不逊。天地大雷雨，人间小团圆。3.5 |
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尤敏是挺漂亮的，但不属于那种让人一下记住那种，不像葛兰、乐蒂和林黛，我看了好几部尤敏在电懋的片子，到现在都记不住她的长相。 |
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尤敏的确是绝代佳人，面容和身段姣好，举手投足都是端庄典雅，电影的艺术水准同样是张爱玲编剧远不如太太万岁 |
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那时候的演员真真是美啊！！！ |
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女主角很美很美。 |
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很久没看到这么好看感人的老电影。尤敏很漂亮。 |
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后妈不好当 |
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3,5其实剧本有梗，但是忽略梗还是比较流畅的，尤敏美，那个时代的打扮也果真好看 |
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女主挺漂亮。结尾很美好，感觉仓促了一点。 |
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只有我一个人全程被男女主的古典气质吸引么...尤其是男主 好俊秀哇！ |
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其实是个狗血故事，中间却看哭了，不得不说张爱玲文笔的确了得。阵容来历都不小，除了编剧张爱玲，导演是王晶父亲王天林，男演员是《花样年华》演男上司的雷震，不愧乐蒂的哥哥怎么能那么帅，女演员是《推手》演太太的王莱。剧情bug也很多，但里面的婚恋观却非常正非常超前，再次佩服张爱玲。 |
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描写「金玉其外，败絮其中」的《小儿女》很小资产阶级——很张爱玲。生命是一袭华美的袍，上面爬满了虱子——她的名言这里改一下：生命是一个竹织的篮，里面塞满了螃蟹。张爱玲与胡兰成之间的那点破事儿「爱兰施主」写了大半辈子。这部讲述「旧爱重逢」主题的作品前面写她与她的两个男人，后部分写她与她的外籍丈夫。旅居美国的张爱玲这个时期的作品有明显的中产焦虑和身份认同危机：一方面是「似母非母」的自己，一方面是「如父如子」的丈夫，她是选择做「单身」女子——放弃孩子，还是做孩子妈妈？张爱玲的「篮子」里有了一对《小儿女》在吵架：一个心里打起了小算盘：你看，竹配兰有如一件精美的碗。一个心里不以为然：美什么呀，竹配兰有如那个偷吃还不擦嘴的大渣男。哎呀，你看，又闯祸了——篮子开了，螃蟹红了，母亲凉了。戏里，戏外，恰巧相反。 |
