|
嗨凶手，你也在看这部片吗？送给你的，杀人回忆 |
|
想到真凶可能会若无其事坐在电影院里面，与电影最后一个镜头里宋康昊含泪的双眼四目相对就觉得好惊悚 |
|
偏向于多人效仿作案，凶手不止一个。最后女学生是小白脸杀的可能性很大！言行逼供了三个人，只有小白脸最态度反抗、眼神一直有特写是充满恨意的，因为他并没有杀人还要被诬陷。出来后在酒馆喝酒，女学生从窗前走过也对他指点议论，让他觉得自己的名声已经彻底毁了洗不清了。所以最后警察媳妇和女学生同时出现他选了女学生。还有下手之前扶着树干的细嫩的手的特写。可能真的是出于报复——既然你们都觉得我是凶手那我就真杀个给你们看看。DNA对不上是因为之前那个真不是他杀的。还有开头第一个案件发生后男主抓了很多个“嫌疑犯”，这里有个细节，几乎每个人都是面目可憎凶神恶煞的。因为男主潜意识认为杀人犯就应该长成这样的气质和模样。然而结尾小女孩说凶手“就是个普通人啊”是个记不住长相过目就忘的路人。每个平平无奇的人背地里都可能是凶手。 |
|
生锈的铁钉斩断穿军靴的腿，切块的桃子夺取穿红裙的命。沾泥土的符咒能够显现犯人的轮廓，巫师般的法眼能够看穿恶人的真容。电台里的歌是靡靡的安魂曲，夜幕中的雨是淅沥的生死符，捉不到的凶手是人性的传染病，无休止的警报是时代的创可贴。拥有一双能够看穿犯人特殊的眼，却看不穿普通，普通最致命。 |
|
电影告诉我一个有良心的警察是如何被逼成一个暴力狂的。 |
|
这并非一个寻求真相的故事，而是关于真相如何被整没了…… |
|
真实事件玩了全世界，电影玩了你，总觉得离真相很近了，而真相却是没有真相。★★★★★ |
|
这片给我的阴影才是史无前例好么？5年前大学拉片课上看的，看完了已经半夜12点，我走回寝室腿都抖的站不起来，一年中再也没吃过桃子。奉俊昊和宋康昊联手，真不是闹着玩的，经典至极。 |
|
总之一句话，一部让人窒息却欲罢不能的作品，喜欢所有演员的表演，韩国电影的颠峰之作。★★★★★
|
|
不单只是杀人案，韩国在那个时代的回忆也都融在其中，化成了一幅背景 |
|
拍得非常好，是不是传说里的评价太好了，我竟然有点小失望，一直到片尾也没满足。 |
|
当整个警察局为扣押的是否是嫌犯而陷入一片争吵，那首每次杀人前都会被点播的情歌轻柔的响起，原来外面又开始下雨了——那一刻真是惊悚到无形。 |
|
那种抓不到、还被调戏的无力感 |
|
还好柯南最后没出来 |
|
在一个法制混乱的年代里，任何一个普通人都有可能成为罪犯和恶魔。 |
|
配乐用绝了~
现实中不了了之的案子实在太多，可电影中几乎很少看到。 |
|
又看了一遍，想当年第一次看这片时，我还恍惚觉得案子都没破就结束，什么玩意儿？！可多年过去，每一次重看，都更坚定地确定它的完美。一个没有找到凶手的故事，编导把它拍得悬疑跌宕而富有深意，看似普通实则卓尔不群，作为热爱电影的人，从这片里会深感电影的魅力 |
|
好狠，楞是悬而不破 |
|
一部很普通的电影。 |
|
尽了一切努力的人们，除了忍受过程中的一切痛苦，还必须忍受“事情可能是没有答案”的这一事实。 |
|
政治混乱，警察失信，调查取证确认全靠拳打脚踢的乡下地方，奸杀案一件接着一件，来了个大城市的警察，凡事要求讲证据，可是最后怎么办呐，都找到凶手了，没有证据，连验个DNA都远渡重洋……韩国跟美国不一样，徒步就能走遍的地方，两个总是互相看不顺眼打架的人，却奇妙的互换了身份，到头来一个失去了理智妥协暴力，一个却拿着文书求个证据确凿。在极度的愤怒和解决不了案件，受害人一个个增加的愧疚和痛苦里，正义究竟是什么？是杀死自己相信的嫌犯给一个安心还是靠着证据求一个真相。你看着我的眼睛…… |
|
凶手不是某个人，而是那个社会。 |
|
刚看了这部传说中的神作，为电影极富层次感和寓意的摄影，超强的故事张力和节奏所痴迷，没有结局的故事或许不适合很多人，但电影的故事就是告诉你，如何在自己最熟悉的环境中迷失。。。 |
|
没有想象中好，可惜。一桩反复推倒重建的案子，一群被现实所困的无奈警察。本案并非是对推理及刑侦的发挥，反而是对刑警职业之无奈的宣泄。凶手确实是那个面无表情的年轻人（结合服装来分析），然而精液并非他的，因为这点就放弃，显得收尾太过草率了——迷信美国人的dna分析到这种地步，唉。 |
|
这就是韩国的推理电影啊！那些傻警察只会耍脾气一根筋到底。那傻子一开始就告诉他们凶手是谁了，他们都只顾自己认定的事。和美剧《犯罪心理》《犯罪调查》差距太大了。傻子临死前告诉警察，他看见凶手三次，凶手就是小时候把他扔到火里的那个人。 |
|
无懈可击！影片的焦点从不在连环杀人案本身，主线是每个人深陷泥潭的不能自拔，副线则是当时整个韩国社会的动荡不安，时间的推移不能洗刷罪恶，宋康昊结尾处的眼神映射出无限的沧桑；第一次犯罪现场的长镜头和追捕手淫者的快速剪辑这两段都快要让我哭出来了。 |
|
和朋友一起看完被誉为“史上最好看的韩国电影”┭┮﹏┭┮真的是很无聊很一般很平淡很普通的一部电影好吗，要不是一起吐槽，我肯定会睡过去。。里面的警察不是暴徒就是疯子，这种草包们破不了案也难怪。。果然影评人们可以YY出很多所谓的“集体回忆”“社会意义”“时代感”“人性”之类的东西。。 |
|
看完这部才发自内心地想说“什么时候我们也能拍出这样的电影并且还能公映……” |
|
4.5。几乎是想挑剔都不行了，属于我心水的那类破案片，不求因不得果，与案件相关的人反而高于案件本身，生活化的延伸和地域风貌的呈现都使故事得到潜在滋润。观感类《谜一样的双眼》，且个人认为优于同聚焦悬案的《十二宫》。宋康昊眼里的专注与茫然，能把无辜观众看得比真凶还伤。 |
|
everybody hurts |
|
我知道杀人案不是重点，压抑感才是主题，但是一桩悬而未决的大案，你放着傻子说“我看见他的脸三次，小时候就是他把我扔进火里”（傻子半边脸被毁容的原因）这样显眼的线索不做任何调查，就一昧地等米国的文件，是不是也太侮辱警察和观众了呢。 |
|
那么长!!看的我实在是无语死了.可能是这部片拍的比较早吧,看的极其平淡.应该剪掉1个小时还差不多..不明白评分为何那么高,装B了吧.不过想想我也蛮讨厌十二宫,也是这类真实改编也就释然了..唉我看的又不是纪录片.看完不觉的惊悚不觉的犯罪,只有无聊的一根又一根抽着烟了. |
|
节奏很慢，但是足可以紧握住观众的呼吸。电影不仅仅是一个悬而未破的案件，故事中更多地反映出韩国当时的林林种种，值得揣摩的东西很多，信息量很大，其中黑色幽默与强烈对比更让导演所表现的东西来得深刻。值得一提的是影帝宋康昊在结尾的表演之精湛，可以说没有最后的十分钟，这部电影就没有这么出色 |
|
好吧···我覺得兇手是那個T·······為什么從手那點不能往女人那方面去想》？ |
|
韩国影史第一，整个影片一直笼罩在一种深邃的无奈中，茫茫的雨夜和稻田，让人永远无法挣扎而出，不断出现的火车代表时间，但也只能把人带到隧道和终结这种更大的黑暗之中。
大环境下是冷战，不断有军事演习，人人神经紧绷；中环境下是内乱，不断有学潮和暴乱，人心慌乱；小环境下是小镇杀人案，社会氛围高压之下人性的窒息和发泄，也许是连环杀人案也许只是模仿杀人。
旧时代的宋康昊用眼神判案，新时代的金相庆用科学判案，但最终都被自己信奉的事物背叛，使得影片更加无力。最后一个眼神望向荧幕之外，真相永远不会大白，真凶就在你我当中，是谁已经无关紧要，重要的是这种罪恶会一直延续下去，永无停息。
|
|
毫无破绽也没有意义 别老扯上政治话题 我们不懂 也别老遵守现实 我们是在看电影 搞个有头无尾的结局就忽悠那么多人 恐怕只有导演在笑：经典就是这么拍成的 |
|
和《追击者》一样，对制度的无力，对现实的绝望。 |
|
已经没什么好说的了。无论是改编自真实案件的震撼力，还是关于愤怒的启示（两位主角一个在走向成熟一个逐渐崩溃） 。八十年代的韩国乡下潮湿闭锁压抑肮脏的不适感和气味被完整传达。最后那个望向观众的眼神像质问又像恐惧。 |
|
杀人不是重点，重点是回忆。关乎整个民族的集体记忆被用一种很无奈的手法影像呈现了，我们探究不到凶手是谁，就好像对于民族的伤痛可见而不可及，在铁道旁的稻田里，岁月的烙印印在每一个普通人的身上，而几十年之后，我们回想当时，可能只看见时代那张普普通通的脸。 |
|
#重看#4.5；无数同类影视从中汲取了多少养分，泽被后世不虚言！没有真相的结局，没有合拢的尾声，一桩案件折射的彼时韩国社会状况——风雨飘摇的人心动荡，各项社会运动的此起彼伏，警民冲突，高强度压力大环境下的人人自危的不安气氛，具象到个体则表现为暴力链的环环相扣（两套破案思路最终交汇一致，愤怒驱使理智燃烧，最终同化为暴虐机器，不管是加害者还是破案者，都被卷入暴力的链条中）；无常、偶然的因素改变着悲剧的走向，仓皇的人们在雨夜关紧了门，一座座孤岛必然会走到隧道入口，那里积淀着浓重的黑暗，吞噬着无数冤屈和真相，从前半部的黑色幽默闪现逐渐沉浸到悲凉沉痛中。
特写镜头多次对准宋康昊的脸部，聚焦眼部仿佛是替代观众看进迷雾深处和隧道尽头，尤其是结尾转向摄影机的一眼真乃妙笔——这“普普通通的人”是在座的各位吗？ |
|
这大概是至今看过最好看的韩国片子了。 |
|
可能比《12宫》好 |
|
二流寫實，三流本格，唯結局畫龍點睛。1986年案發、1987年南韓解嚴，這場連環悲劇只有在該時該刻方有得手的的前提，卻在最不巧的一刻被錯過了曾可以有的喜劇結局；朴與真兇倆程度不一的惡徒得以在多年後和平相望，良知者卻就此隱入沉默。好人不再蒙冤的史實背後，乃惡人亦無條件獲得倖免的齷齪妥協。 |
|
常规犯罪悬疑片被解构。不仅是杀人犯到最后仍无法确定，而是从开始就未将杀人犯当作重点。小女孩说长相“普通”时，只剩下宋康昊茫然失神的脸。记忆回溯此前推理瞬即崩溃，寻找犯人意味着寻找不可能。由看不见的犯人，卷入的警察审问者嫌疑犯证人的关系，引出的其实是真正的主角，韩国本身。 |
|
还韩国影史第一……不丢人么。这个时代典型的毒瘤电影。晃晃悠悠，蜻蜓点水。能力不是顶尖，操守还不稳定。摄影剪辑再顺滑，出来的也只是用于混淆视听的视听。本质上就是那类既没有时间的流淌也没有空间的纵深的压缩饼干式的电影。所以这片子的镜头时间越长，就越显得乖张。黑泽明珠玉在前：大气、饱满，内里却是极度的冷静和不足为外人道也的谦卑；成濑也拍情节剧，可人家就是能拍清楚高峰秀子的泪水；这片子虚构技术上的毛病杨德昌也不能说没有，但他就是能近乎执拗地创造出牯岭街浮世绘。“面对创作，绝不狡猾。”——要谨记于心。我真的不忍想象一个青年导演们纷纷视奉俊昊这类导演为师承的年代…… |
|
对冷战终结前韩国社会背景的精到描述使之成为一个叙事要素，进而甚至成为角色，成了影片最大亮点。剧作上则是两个警察的反转颇为有趣。果然是韩国影史一流佳片，名不虚传。 |
|
太真实，上帝视角被抽掉，所有人都一起六神无主到走投无路。就像是寻常的可怖，未必就有柳暗花明的一天。但其实这一切都是外在。驱壳之下，警察那种屈打成招式的暴力逻辑，甚至是摒弃武力寻求公义最后却恨不得暴力以对的转变，还有镇压示威以致于无军可用的绝望，包括偏见与恐吓，哪个不悲哀？ |
|
“他的脸什么样？”——“普普通通呐。” |
|
看之前问看过的朋友“恐怖吗？烧脑吗？” 都得到了否定的回答 看完才知道 确实只体会到了无助和压抑 最令我难受的是最后一起案件的罪犯视角 他躲在高处反复看着两个走向反方向的女性 反复纠结 最终选择了其中一个 另一个回头看了一眼然后转身继续走 后来她结婚生子 住进体面的房子 就在那短短的一瞬间 短短的一念之间 被一个面目模糊淹没在人群里的普通人改变的人生轨迹 but that could’ve been her, that could’ve been me. |
|
最然早就预料到那位爱在雨天点歌的人不是凶手，但当美国寄来的DNA检测结果公布时，探员想毙的是嫌犯，我想毙的是导演——下雨天一放那首歌就会出现凶案，如此巧合，结果你却告诉我两者没有任何联系，这TMD的不是故弄玄虚么？？ |
