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和德黑兰比起来，原来北京交通状况并不算最混乱的。 |
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常规儿童题材，但是中间神转折，文本内外的“回家”，间离，“这是我自己的生活”，太狠了。自从出了个阿巴斯，你看看把伊朗其他导演都逼成什么样了。在一个如此小格局的片子里放出这种大招，贾法帕纳西也是真拼。【最后只捞到个洛迦诺，也还真是不甘心吧XD |
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匠气重就不要搞什么伪纪录了，前半段重复《白气球》，后半段拙劣模仿《特写》。倒不是说模仿大师不行，但有些人模仿是发扬光大，有些人模仿是拾人牙慧。 |
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摄影机从一双带有conscience的眼睛化为卷入混乱现实的观众的眼睛。难以发现米娜的身影，她的声音则被广告声车流声压过。开头在中段以新的方式重复展开。
要拍的电影里安排了很多障碍，米娜其实不怕过马路，很擅长动员周围的路人帮她，拒绝哭鼻子：“被朋友看到会笑话我”。不得了的小姑娘，后段对她身影的捕捉也是引导观看去发现这样的“不得了”。
结局揭示了大人才是她的障碍：“是你们逼我拍的”，之后的话观众听不见，只看到她忧心忡忡的脸。她用真实的生活反抗被安排，这也更接近导演本来要拍的那一部电影。
一点联想：进进退退难以过马路的老人， 最后留下了往前走的背影；伊朗片里农村小孩多半沉默，城市里的小孩则叽叽喳喳；汽车的封闭和开阔颇有深意，是阿巴斯中意的载体，有点像摄影机的变体；声音的断断续续，特写里的手法 |
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本是普通的儿童电影，却因主角的临时罢演，变成了一部实验性质的影片，它也无意间揭示了电影与纪录片之间的边界——就是演砸了的真人秀；更巧的的是，主角罢演后的心思又与片中迷路小女孩的心境构成一组镜像（对应英文名《镜子》），仿佛化身为正在舞台上撂挑子的挪拉。她想即刻逃离那个虚伪的世界，因为她不忍心看到大众的善意被剧组私自利用。 |
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帕纳西（Panahi）在2006年的一次采访中说，影片的目的是展示“现实与想象力是如何交织在一起的，它们是非常相似的”。
这项狡猾的实验将伊朗革命后的两大主导力量—古朴的新现实主义和浓厚的元电影融合在一起。它成为电影中的一部电影，揭示了制作电影的技巧。通过声音剪辑、遮挡摄影，我们拥有与小孩一样的信息，因为他们的知识和财力有限，对生活的恐惧感也不同于承认。将这个孩子的视角植入观看者后，我们又获得了儿童时期通常会忽略的情境，细节和对话，比如大人们的婚姻、对男女分开乘坐的限制。正在拍摄的米娜象征着男人仍在试图对女人行使权力，以完成自己想要的一切。后半部分成为前半部分的“镜子”，电影制作风格转变为纪录片，完全由特写镜头和跟踪镜头组成，从而使人们在德黑兰的街道上经历了令人难以置信的生动旅程。 |
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多少年后这个奇葩终于被我找到了，当年以为是电视台放错了 |
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无线麦效果这么好啊，小女孩罢工之前，你可以感受到导演做好直准备要讽刺一下伊朗社会，但在导演做出继续跟拍的决定之后，已打破电影虚构的规则，斗转成为记录片，一时间虚虚实实，令人瞠目结舌，这已经让这部片子和其他片子区分开来 |
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影评 http://www.douban.com/review/1271013/ |
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就形式上有點創意罷了，內容真的要多無聊有多無聊。PS.小女孩長得挺可愛，也很有個性，就是這聲音真是。。太尖了= = |
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2008.4.28 DVD home |
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创意高明，虚构与真实互为镜像，又以女孩的眼睛为镜，照出一幅迷你的伊朗众生相。
斧凿痕迹比较明显，在形式的执行上还远比不上阿巴斯（前景遮挡和麦克风跑音都很《特写》，想知道帕纳西上哪家买的无线麦）。但其实从这里就已经可以看到后来《出租车》的雏形了。 |
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这种现实主义拍摄手法要求导演对真实的事件有一个提前的预判，并且拍摄要机敏，耳听八方眼观六路，否则很容易成伪纪录片了。 |
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剧情与纪录之间的杂揉。 |
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39分钟起，虚构与现实的界限已经模糊；小女孩眼中的社会就是真实的存在 |
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导演在米娜突然罢演的情况下神想法继续拍摄。译名the mirror，镜子是虚构与真实的对照。跟着镜头一路领略伊朗风俗，儿女不愿收留的老人，好心的路人，和司机讨论已婚妇女权利的女人，john wayne的配音。了不起的小姑娘，-为什么不演了-因为不想-演了会有钱喔-我不要。 |
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我最烦人叫那么大声了... |
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95分钟基本就是一loli在伊朗的大街上跑，然后拉着各种人的衣角说我没迷路，你能告诉我我家怎么走么。。。在电影院看得津津有味的我一定哪里出错了=-=不过说真的，虽然b格不如阿巴斯，但真心比阿巴斯有趣多了，也许是loli的战斗力超越正太么。。。又，看完回家的路上，我总产生一种自己在某部戏中的错觉 |
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中间次元壁的打破十分关键，绝不仅仅是真实和虚构的连接，也是观察视角的转换，更承载了导演的作者表达，同样是回家，前半段米娜地表现是被动彷徨、依赖于他人的，这一动机本身也是被安排、被“操控”的，而在“逃离”摄影机(社会约束)之后，她的行为变由自我意识主导，这里米娜，就是导演所塑造的伊朗女性缩影，难能可贵的是他那些社会批判又是点到为止。对贾法帕纳西刮目相看！ |
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背景音里贯穿全片的足球比赛是什么意思？ |
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我觉得并非真的 docu |
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那孩子太可爱了。德黑兰的交通真是乱阿真是乱。 |
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观影盘点期，看过留脚印~ |
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原来电影还可以这样拍 不管真的假的 创意真是无敌了 |
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儿童片的间离效果 |
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小姑娘你够狠 |
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精巧而无意识的设计，萌的好看。 |
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日本有“女性专用车厢”，伊朗有“妇女通道”、“妇女车厢”、“妇女包间”。 |
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电影真是能玩得这么有意思！ |
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喜欢小女孩，以及她的声音 |
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后面三分之一有点做作的感觉.. |
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电影和生活密不可分 |
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真的还是假的？ |
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6/10。帕纳西独创了一种私密背景下的摄影机角色，后半段浑然不知携带麦克风的女孩成了一个线绳般串起无关人物的焦点，摄影机非目的性、缺少事先安排的漫游城市，与各种各样的人交谈的声音范围，诸如老寡妇、被礼教拆散的年轻恋人和艰难的音乐艺人。借儿童反映成人世界的议题模仿阿巴斯，但更容易看腻。 @2016-09-25 14:35:20 |
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后半部很写实 了解那个年代的伊朗生活 |
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孩子的眼睛，总是让人怜惜 |
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看到一半的时候我震惊了 |
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hey |
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Anyway，很可爱很真实 |
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真真假假 |
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这部艰难地熬了一个小时多，也是受不了声音超级尖锐话都说不清楚的小孩在那叭叭叭叭找不到家烦得退场了。和《白气球》一样，这种小孩真的会放出来让他们自己独自上街吗？我非常怀疑。完全受不了小孩我真的受够了，再看伊朗儿童片一定避雷这种……SummerIFF 2025 No.12 @ M+ |
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依然是短时间内的故事，伊朗人拍元电影实在是出神入化。在拍摄的那部电影里，小女孩踏上回家之旅，在影片即将过半的时候小演员突然挣脱剧组真的踏上了自己的归家路。看完理解为什么电影要叫mirror，一种对照和觉醒。前半部分剧组车上遇到的那个抱怨生活的大妈，在后半部分与小女孩重逢，她说她讲的都是自己的生活。再次模糊了虚实。断断续续的麦克风收音早在1990年已经在《特写》里被出彩地使用，在这里使用合适但普通。
看到这个迷路但自由的小女孩，想起小时候在幼儿园打架后直接逃学，自己找到了姥爷的办公室，从此再也没回过那个幼儿园。
重点：电影镜头始终与小演员齐平。 |
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真与假并不重要。让女孩回不了家的不是导演安排，而是你眼前所见的真实一切。
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好纠结 我忘不了她的声音了··· |
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不要石膏，不要表演，我怕朋友嘲笑我。找不到回家的路，却看见了公交车上男女的眉目传情。我已经是二年级了，为什么我还要假装。大人们在看手相，看球赛，抱怨儿女，讨论妇女地位，他们聊天的内容我不关心，我只想回家。车水马龙的德黑兰街道，有太多事都很重要，可此刻这世界上没有什么比我回家重要。 |
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贾法·帕纳西 我读二年级，我不想演哭戏！！！ |
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非常有趣的拍摄意外。 |
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戏中戏？小女孩挺可爱就是演到一半罢工了 所以说有时候呀 这个小孩子呀 不能看她长的灵巧 耍性子的时候 真的是想下狠手呀！ |
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电影拍到一半，主演竟然罢演；导演说，那就把它拍成纪录片吧 |
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这片就不应该打上儿童的标签忽悠人~~~ |
